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我所淘到的丰子恺《生活与音乐》

温度古典音乐 2018-11-08 07:15:08

安耶科维奇演奏格里格 《e小调钢琴奏鸣曲》Op.7 

 



我所淘到的丰子恺《生活与音乐》 

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  《生活与音乐》,田边尚雄著,丰子恺译。开明青年丛书之一。民国十八年十月开明书店初版,民国三十七年十月三版。我得的是三版本。

     田边尚雄:日本音乐学家。1883年8月16日生于东京,1984年3月5日卒于东京。1907年在东京帝国大学物理学科毕业后,又以研究生在校专攻声学3年,同时兼学音响心理学和生理学。1910~1913年,在田中正平主持的邦乐研究所学习、研究日本传统音乐舞蹈。1907年起先后在东洋音乐学校、东京大学教课。曾访问中国台湾、琉球群岛、太平洋各岛。1936年创立东洋音乐学会,兼任会长。第二次世界大战后,在武藏野音乐大学、东京学艺大学等校任教。他是日本最早研究、介绍东方音乐、日本音乐的学者,也致力于介绍西方音乐。长期来培养了许多人才,先后得到国家的多次奖赏。其主要著作有《从最新科学所见的音乐原理》(1916)、《东方音乐史》(1930)、《音乐音响学》(1951)、《日本的音乐》(1954)、《日本音乐史》(1963)、《日本的乐器》(1964)等。他年过90岁以后依然从事写作。


    开明书店这种封面的书最近得了好些本,也许因为封面的朴素吧,价钱都不太高,但内容都不错。在教科书和青年读物出版方面,开明的水平和档次还是蛮高的。

    开明书店是一家创立于1926年的民营书店。主要创办人是章锡琛﹐主持编辑工作是夏丏尊﹑叶圣陶。该店有一批得力的编辑﹐如王伯祥﹑周予同﹑宋云彬﹑傅彬然﹑徐调孚﹑顾均正等。在教育﹑科学﹑文学﹑艺术等方面﹐都团结了一批有名的作者。出版物以青少年读物为主﹐刊物有《中学生》﹑《开明少年》等﹐也出版了许多新文学作品。因作风严谨﹐倾向进步﹐受到教育界﹑文化界的赞誉。胡愈之在《纪念开明书店创建六十周年》中指出﹕在中国﹐“从办杂志开始﹐靠几个知识分子办起来的书店﹐开明书店是第一家”﹔“开明书店是新民主主义革命中诞生的一个进步的书店。”在编辑出版工作﹑团结作家﹑联系读者方面﹐开明书店积累了不少经验。

 中华人民共和国成立後﹐该店於1953年与青年出版社合并为中国青年出版社﹔其发行部门并入中国图书发行公司。我对建国后社会主义改造那段历史非常不了解,但我觉得,那一场公私合营、化私为公的改造,“消灭”了不少老字号。当时的情况是必须那么做吧,今天的我看来,还是有些可惜。就像建国后高校的院系调整和私立学校、教会学校的取消,都留下了历史的后遗症。 


    这是开明青年丛书的广告。老版本的书因了这些广告,又添了一重价值。 

    本书前有丰子恺作于江湾缘缘堂的译者序言。熟悉丰子恺的读者都会知道这个毁于日寇炮火的缘缘堂。丰子恺的最有名的散文集子即以缘缘堂命名:《缘缘堂随笔》。

    本书第一章《生活与音乐》第一节《音乐在无论何种生活的人都必要》中谈到:

    音乐是最直接且抽象地发表人类感情的唯一的艺术。

    音乐是最直接且抽象地发表人类全人格的唯一的艺术。

    直接有效果于人格修养的,约有三端。即道德、宗教、艺术。

    修身不是智识的教育。而是意志与情感的教育。不是议论,是实行。

    在日本平安朝,音乐受上流社会的尊重,为上流社会的普通教育,为人格修养的手段。公卿的品格,大都由音乐造成。

    将来的世界,一定是以精神的文化为基础的世界。精神的文化最进步的,方是真的强国。这精神的文化的中心,正是高尚的艺术。高尚的艺术的精髓,便是音乐。,即有最进步的优秀的音乐的国家,必为将来最大的强国而在世界上逞势力。

    音乐的进步与否,实在是有关于国家的兴亡的问题。

     就摘这么些,不知道那些一心想造成文化大省文化强国的大人君子们怎么看。

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 20、郎朗访谈丨“有时候父亲把我逼得太紧了,可他是爱我的!” 21、哈农库特访谈丨“我所探寻的始终是作曲家为什么要这样写”;22、面对批评,郎朗很委屈丨“我想让古典音乐表现得酷炫一点,这有什么不好么?”;23、“准备好了”丨回忆海菲兹小提琴大师班;24、美酒,女人和钢琴丨钢琴家鲁宾斯坦的三原色;25、纪念李帕蒂丨他坚称乐谱是“我们的圣经”,但对作品内在精神的解读更重要!26、周善祥访谈丨不想当钢琴家的作曲家不是好数学家;27、席夫丨为何我的《哥德堡变奏曲》宛如与魔鬼跳舞?28、卡萨尔斯论演奏丨“我们必须学会不要每个音符都完全照搬谱子上写的拉。” 29、钢琴家李斯蒂莎访谈丨我为何“在YouTube创建自己的频道”?30、席夫访谈丨“我们必须努力向公众解释如何聆听美妙的音乐。” 31、托斯卡尼尼与川普丨作为权力工具的古典音乐;32、论托斯卡尼尼丨热爱自由并勇于行动;33、布伦德尔谈周善祥丨“你可以雇一个登山向导来教一个小孩儿怎么走路。” 34、指挥家圣克莱尔论布鲁克纳《第八交响曲》丨“他并不浪漫,你在他的音乐中并不能得到像柴科夫斯基或者马勒交响曲中所得到的感受。” 35、“音乐绝对不是知识”丨钢琴家白建宇访谈;36、鲁宾斯坦访谈丨“我告诉家人,如果我坚持钢琴事业太久就开枪打死我。” 37、罗斯特罗波维奇访谈(上)丨“在我演奏时,我不是在听大提琴的声音,而是在听一个管弦乐团。” 38、罗斯特罗波维奇访谈(下)丨“我从50年代开始指挥,这大大拓宽了我塑造音乐的视野。” 39、巴伦博伊姆访谈丨“柏林墙倒塌以来,世界一直处于缺乏领导的困境中。” 40、郑京和的回归丨“当我在舞台上时,上帝与我同在!”

 41、巴伦博伊姆遇见阿格里奇丨“当音乐家们沉浸在自己的音乐世界中时,他们的表情传递出自然和精神力量。” 42、爸爸巴赫到底有多少小崽子? 43、我问郑京和,经历了这么多事情,重新站上舞台是什么感觉?44、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运:钢琴曲目如此之多,我只希望活得足够长,能学到我想演奏的一切。” 45、他差点成为“古尔德”丨阿劳与巴赫的故事;46、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运:钢琴曲目如此之多,我只希望活得足够长,能学到我想演奏的一切。” 47、他是钢琴家,却说自己“的目标是尽量少练习”丨迪巴格访谈;48、“我们要从象牙塔中取出音乐”丨巴伦博伊姆访谈;49、“我不想听伊莎贝拉·福斯特以外任何人演奏的协奏曲。” 50、“我不是唯一戴眼镜的钢琴家”丨迪巴格访谈;51、休伊特访谈丨“你花时间学习巴赫,他必然回报你很多”;52、休伊特访谈丨“要成为优秀的巴赫演奏者,也一定是一位学者。” 53、对话休伊特丨“每只手的每一根手指都可以通过巴赫的音乐的训练而变得有力。” 54、对话休伊特丨“我很幸运,通过做一些能给我和很多人带来乐趣的事情谋生。” 55、男高音阿兰尼亚专访(上)丨“我正在寻求的声音极其简单。” 56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访(下);57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活!”;58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来,发现巴勒斯坦人不见了。” 

59、钢琴家马加洛夫回忆他第一次听到李帕蒂演奏60、乔治乌访谈丨“在我之前歌剧演唱家不需要美貌。” 61、内田光子论莫扎特丨“没有什么比音乐家的生活更美好。” 62、捷杰耶夫访谈丨他要把古典音乐传播到世界各地,哪怕是最不可能的地方丨捷杰耶夫访谈;63、谷宇飞专访祖克曼丨“你必须与坐在音乐厅最后一排的观众积极传达你所演奏或指挥的曲目的意义。” 64、对话祖克曼丨小提琴家为何要学中提琴?65、对话祖克曼丨为何演奏家要学习指挥?以及多大开始学习指挥?66、对话祖克曼丨“伟大的指挥家看上去话不多,糟糕的指挥家却总是喋喋不休!” 67、对话祖克曼丨“古典音乐究竟要向中国传达什么?” 68、对话祖克曼丨“加拉米安去世后,小提琴教育走下坡路了。” 69、对话祖克曼丨切利比达奇告诉我:“平庸有毒,要远离平庸!” 70、对话祖克曼丨“我从中国人身上学到了很多!” 71、“贝多芬音乐中最鼓舞您的是什么? ”丨杜塞贝尔谈贝多芬与塔卡契弦乐四重奏;72、音乐家提问阿巴多(上)丨“我们应该做些什么来完善我们的艺术? ”;73、音乐家提问阿巴多(下)丨王羽佳问的是什么?74、男高音歌唱家佛瑞兹访谈丨“意大利歌曲常常是男高音全部曲目中的一部分” ;75、钢琴家迪巴格访谈丨“我们所需的所有关于演奏的东西都存在于音符之中。” 76、小提琴家丹尼尔·霍普访谈丨“我从来不是一个‘传统’的人”;77、杜普蕾访谈丨她曾想要几个孩子,但是生命中不能停止演奏!78、采访小号大师巴尔松丨谈爵士风格新专辑《传奇》(Légende);79、西蒙·拉特爵士论贝多芬丨这篇没翻译好,我们会重新翻译一遍;80、大提琴家麦斯基父女访谈丨“我认为一个人最重要的是要清楚了解自己的优势和劣势。”