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音乐的浪漫 电影的浪漫

广州交响乐团 2018-12-05 07:05:54




长期以来,都有人认为音乐是“浪漫”的。在独特的日子和节日中,特别是情人节、元宵节、中秋节、圣诞节,和除旧迎新的新年岁月,都要有音乐来增添“浪漫”的气氛和感觉。这场情人节音乐会,选奏来自电影的音乐,还配上相关的电影画面,目标再清楚不过,就是要为情人节日增添更浓厚的“浪漫”色彩和感觉。


富有诗意 充满幻想


不过,一直有人以为只有“浪漫乐派”的音乐才会有足够的“浪漫”气氛,真的吗?电影这门第八艺术的本质便是一门很浪漫的艺术,但电影的音乐就能增添浪漫吗?或许重温一下“浪漫”和“浪漫乐派”这两个词何所指?翻阅《辞海》,对“浪漫”一词,有这样的释义:“来自英文romantic,意译为‘浪漫的’。有富有诗意,充满幻想等涵义”,可以见出现时所说的“浪漫”一词,是源自英文的音译,是外来语。(中文亦有“浪漫”一词,词意则带点儿负面。)


至于西方的“浪漫乐派”则是指在浪漫主义时期 (Romanticism Period约由1800- 1900)产生的乐派。“浪漫主义”是鼓吹文艺创作自由,表现以美为依归,反对古典主义的格式规律;那是源于自由主义思想勃兴,封建制度崩溃,欧洲社会思想天翻地覆的狂飙时代的思潮,当年德国的瓦肯罗德(Wackenroder, 1773-1798)、蒂克(Tieck, 1773-1853)和诺瓦利斯(Novalis, 1772-1801)等文学家,发起浪漫主义运动,在十九世纪初终成为文艺思潮上的一大主流,遍及全欧。


浪漫主义运动的主要意义是对“古典主义”的否定,特征有三:一是打破一切形式,重主观,尚理想,强调个人情感与情绪的表达;二是崇尚追求不平凡的奇美之事,中古时期之美人骑士传奇故事,往往成为创作题材;三是推许革命精神,反抗一切束缚个人自由之社会制度及道德规范。


也就是说,浪漫主义是将古典主义的重点,从“共性”转为“个性”,从“保守”变为“自由”。“浪漫派”音乐,最大特征是音乐与文学的密切关联,“浪漫派”音乐强调主观情感和诗的想象,目的在引起听者感情上的共鸣,因而进于忘我之境地,重表达个人之感情,多于去追求乐曲形式的统一。


当然,要达到这种“浪漫”效果,便衍生出种种和“古典时期”不一样的作曲手法,如多用特殊的旋律、音色、和声,性质暧昧的变化音发展尤为迅速,这是因为变化音能营造出紧张及遥远的感觉而备受浪漫派作曲家重视。在内容上亦力求富于戏剧性,以造成特殊的氛围,而强烈的感情,伤感的宣泄,以及自我的热情放大,也是浪漫乐派所独具的。


大悲大喜 放大夸张


由此而观,同样是源自西方的“浪漫”和“浪漫乐派”,两者确具有密切关系,但能让人产生“富有诗意,充满幻想”的浪漫感觉的音乐,却并非“浪漫乐派”音乐的“专利”;不过,无可否认,“浪漫乐派”的音乐所拥有的种种特性,最易为人带来“浪漫”的气氛和感觉。


其实,“浪漫乐派”音乐的种种特性大可概括为“大悲大喜”,那是自我的热情放大的结果,感情上无论是“悲”还是“喜”,都会被“放大”,作出“夸张”,因而音乐的变化幅度亦较大,戏剧性的对比亦较强,色彩的感觉亦强烈得多,张力的紧张度亦会更直接。


电影艺术从某种角度而言,很多时亦是将故事情节的场面特殊化,将其中的感情,特别是悲与喜加以“放大”,务求能感动人,可以见出电影艺术的浪漫本质;至于电影中的音乐,无论是作为背景的配乐、片头音乐,还是主题歌曲,作用亦是在加强感情上的感染力,将画面传达的感情再加以“放大”。今晚这套节目中来自电影的乐曲,尽管未必能全部套进西方的“浪漫乐派”音乐的准则去看,不一定全都符合“浪漫音乐”的定义,但其本质仍是很浪漫的音乐,这次演出时还会同步配合投影相关的电影画面,就更能增添浪漫的想象了。


然而,要将这些浪漫的音乐演绎得好,那却非易事,关键便在于如何去掌握“大悲大喜”中的“放大”和“夸张”,明明是“放大”了,和“夸张”了,但让人听来不仅没有“放大”和“夸张”的感觉,然而仍然有很强烈的共鸣和感染力,而且感觉上还是很自然的!这种“恰到好处”、“恰如其分”的分寸掌握,便是艺术上的功力和修为了。至于今晚来自电影的音乐能否全都能为大家带来浪漫感受的关键,演出的表现能否“恰到好处”、“恰如其分”固然很重要,其实更重要的,可能还要看看坐在你旁边的是谁呢!



撰文:周凡夫