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【名画入门】柯罗《孟特方丹的回忆》 1864年

上海秋霞圃传统文化研究院 2019-06-20 06:11:43

本文选自《西方古典绘画入门》(吾淳著,漓江出版社出版),本文已获作者授权。




柯罗《孟特方丹的回忆》


《林中仙女之舞》 与 《孟特方丹的回忆》:前者《林中仙女之舞》又称《清晨:宁芙之舞》。画作似乎是在描绘理想的世外桃园。薄雾轻笼,光影婆娑,草地上星星点点缀着小花,树枝弯曲成韵律的线条,微风吹得树叶瑟瑟作响,画面优美,色彩淡雅,再添上几位婀娜的舞者,一切都显得那么轻柔,又那么诗意和抒情。这也是柯罗风景画的普遍特征,画家多喜欢淡绿、淡蓝、浅褐、银灰,调子宁静,气氛平和,几分真切,几分梦幻。类似的风景画还有许多,如《阿夫里亚村》(1840)、《沐浴中的戴安娜与同伴》(1855)、《芒特的远眺》(1864)、《芒特的嫩叶》(1855—1865)、《意大利的回忆》(1865—1868),一些画作“景色”交融,如《和小爱神嬉戏的林中仙女》(1857)、《梳妆的浴女》(1859)。


柯罗《林中仙女之舞》


柯罗《和小爱神嬉戏的林中仙女》

柯罗《梳妆》


柯罗 《沐浴中的戴安娜与同伴》


柯罗《芒特的嫩叶》


柯罗《威尼斯的早晨》


柯罗《热那亚 阿卡索拉散步大道的眺望》


柯罗《从法尔奈塞花园远眺的罗马集议场》


柯罗《阿夫里亚村》








柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1796—1875),法国画家


第五章  十九世纪:在中心的边缘和外围

1,风景与自然

 背景:风景画兴盛的原因是多方面的。17世纪,荷兰绘画传统已经为描绘风景打开了窗口,这一画种遂自成体系。18世纪以后,伴随着社会的发展,宗教与神话题材逐渐开始退出历史舞台。与此同时,照相术的进步,又压缩了人物或肖像画的空间。这其中,法国启蒙思想家让—雅克·卢梭逃避文明、回归自然的观念起着推波助澜的作用。事实上,当人们身处田园之中时,并不会在意它的美好和价值,这也就是为什么在西方古代没有风景风的原因。只有到了生活的环境与自然形成了对立甚至冲突,人们才会将田园当作反省自己的一面镜子,并奉若至宝。近代历史已经证明:工业化的到来的确促使人们更向往自然的生活与田园的景观,特别是当乡村普遍遭到现代文明破坏的时候,人们更怀念和追忆起昔日的美好(这跟我们今天是如此相像)。总的来说,到了19世纪中叶,风景画已经成为欧洲绘画中最流行的画种,它注定会顺理成章且义不容辞地走向了辉煌。具体来说,风景画首先在英国别开生面,这无疑是与英国人的经验特征密切相关的,在音乐中也是如此。无论是康斯太勃尔,还是透纳,都希望提升风景画的地位,以期与历史题材平起平坐。接着,这股清新之风也吹到了法国,它不仅带动了法国风景画的发展,还由于巴比松画派的兴起进一步带动了自然主义与现实主义画风的展开。


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往期回顾:

序言:致喜爱古典艺术的读者


第一单元 “十五、十六世纪:意大利的文艺复兴”


第二单元  十七世纪:以佛兰德斯和荷兰为中心


第三单元 十七与十八世纪:法国时代的开启


第四单元  十九世纪:法国与英国的辉煌年代


第五章  十九世纪:在中心的边缘和外围


1,风景与自然


康斯太勃尔《白马》  1819年


康斯太勃尔《干草车》  1821年


透纳《特梅拉尔号战舰返航》  1838年


透纳《威尼斯风景》  1843年


透纳《雨水、蒸汽和速度——西部铁路》  1844年


卢梭《橡树》  1852年


柯罗《纳尔尼河上的桥梁》  1826年