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刘诗昆 八度的弹奏要 以手腕为动作轴心

音乐生活报官方 2020-03-20 12:00:43

       刘诗昆,著名钢琴演奏家、音乐教育家、作曲家。1956年,在匈牙利举行的“李斯特钢琴比赛”上,刘诗昆凭借精湛的演奏荣获特别奖,仅时隔两年,他又在国际著名钢琴赛事“柴可夫斯基国际钢琴比赛”上荣获亚军,从而为人们所熟知。如今,年近耄耋之年的刘诗昆依然坚守于舞台之上,并积极分享自己的演奏心得,为儿童钢琴教学做出了许多的贡献。

  如今,随着人们生活水平的不断提高,学龄前的孩子学习钢琴的比例也在不断的增加,三、四岁开始学琴也已变成正常现象。虽然早早地接触钢琴,可以让这些孩子打下一个扎实的基本功,但因为他们身体发育尚未完全,在学习为成年人设计的钢琴时,许多的演奏技巧练习起来就会遇到困难。

  作为在儿童钢琴教学领域有一定见解的钢琴演奏家,刘诗昆认为对于学龄前的孩子来说,八度技术的难度最为明显。他表示:“八度技术是钢琴演奏中最常用的技术之一,虽然常用,但它的难度依然不小,许多练琴多年的人依然不能很好的弹好八度。而对于学龄前的孩子来说,这一技术则尤为困难。主要原因有两点,第一点是因为八度的跨度较大,学龄前的孩子拇指指尖到小拇指指尖的距离弹奏八度非常勉强;而第二点则是因为八度演奏往往需要一定的力度,年龄太小的孩子在这方面会有欠缺。”

  刘诗昆认为,八度技术的关键,在于理解弹奏八度时,我们的手臂应该是怎样的状态。他表示:“人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。其中,能够作为八度动作轴心的关节,只可能是腕、肘、肩三个关节,我们是无法使用指关节或掌关节为动作轴心来弹八度的。在腕、肘、肩三个关节中,如以肘关节为轴心来弹八度,动作反应必笨重、迟顿,不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度,动作反应比肘关节还不如。而以腕关节为动作轴心,动作反应就很灵敏,就可弹快。所以,弹八度要以腕关节为动作轴心。但我这样说,并不是认为手臂的其它部位对于弹奏八度没有帮助,事实上,弹奏八度时,除手腕必须灵活、有力、有弹性外,手掌、手指也须坚硬、有力,触键时能牢牢撑住,使手腕所发之力经过手掌、手指时凝聚不散,充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散,纵使手腕再有力,力量经过手掌、手指时也会大大散失,发出的音必虚、散、飘、浮。此外,如弹强音量八度,仅靠腕力还不够,还须加进小臂乃至大臂的力量。所以,弹奏八度,手的其它部位也相当重要。对于年龄尚小的孩子来说,练琴更需要注意这两点。”

  对于八度技巧的要点,刘诗昆表示:“首先,触键时,我们的手掌、手腕和小臂要大体成一直线,并与键盘面基本平行。如手腕和小臂高于手掌,而所弹又是一般音量或弱音量,弹出之音必轻盈、飘浮。当然,在少数的乐曲中,会有要求八度需要这种轻飘的效果,但在大部分的情况下,尤其是八度技术练习时,手腕和小臂需注意莫高于手掌;其次,我们在弹八度时,小臂要保持稳定,整个手要以腕部为轴心上下动作,动作大小视弹奏音量强弱而定,一般音量愈强动作愈大。这里需要注意的是,在初学八度的阶段,我们的动作幅度是越大越好,这样可以增强练习效果;然后,因为弹奏八度的主要发力点在腕部,所以我们弹奏时一定要协调好这一部位,若用力有余,放松不足,就容易动作僵硬,发音艰涩,手臂酸累过度而无法久弹,反之,若放松有余,用力不足,则容易动作松垮,发音模糊,手臂失控而出现乱拍。最后,虽然前面我曾表示在弹奏强音八度时,我们可以使用小臂乃至大臂的力量,但这一定不能作为我们掩饰腕力不足借口。在大部分的八度演奏中,我们还是要积极的使用腕部发力,而不是使用手臂。如果我们一味使用手臂,不仅容易导致小臂僵硬、紧张,无法久弹,还容易形成恶性循环,养成对手臂发力的依赖性。”